井柏然《失孤》诠释“黑户”困境 发人深省

井柏然《失孤》诠释“黑户”困境 发人深省

刘德华和井柏然主演的电影《失孤》于3月20日全国公映，这是一部以湖北人彭高峰的寻子经历为原型改编的社会题材电影。电影讲述了这样一个故事：父亲雷泽宽在1998年的某一天丢失了自己2岁的儿子雷达，从此他开始了自己长达15年的寻子之路，途中偶遇了4岁时被拐的修车小伙曾帅，在雷泽宽的鼓励下，曾帅勇敢地踏上了寻亲之路，并找到了自己的亲生父母，直至影片结束，雷泽宽仍然在继续自己的寻子之路。

整部影片中，曾帅给笔者的印象最为深刻。这个“黑户”小伙子，自幼被拐，因为养父母家中已有两位姐姐，他违反了我国“计划生育”政策，成了个名副其实的“黑户口”。

在很小的时候，曾帅就已经知道自己是被现在的父母领养的，他甚至对以前的家还保留着一些记忆，只是随着时间的消逝，他的记忆越渐模糊，依稀只剩下了一片竹林、长长的铁索桥以及妈妈的长辫子。然而没有户口、身份证带来的直接现实困境却清晰得刻在他的心里，不能像两位姐姐一样上学、找工作，不能和自己的恋人恋爱结婚，不能坐火车、飞机„„只能依靠着一家摩托维修部排遣时间。

影片结尾，大师对雷泽宽说的佛语固然让人印象深刻：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘，多行善业，缘聚自会相见。” 你不找他，那么永远都找不到，只要你还继续找他，那么你们的父子缘就不会断。于是雷泽宽再次踏上一个人的旅程，去四处漂泊，搜寻儿子的下落。

相比这个电影结尾，笔者却偏执地对曾帅去办领身份证时的特写镜头难以忘怀，还记得他进行人像采集和指纹采集时的小心翼翼，没有配乐，没有台词，但动作、表情、神态无不把曾帅内心的狂喜表露得淋漓至尽。如果你记得更深刻一点的话，你还会记得摄影师朝曾帅说了一句“别动”，还会记得曾帅按指纹时的颤抖的手指，那是一个久久不愿从指纹录入仪上拿开的手指，仿佛仪器正是曾经因没有户口而被迫分离的初恋„„

没有人比曾帅更加具体的了解户口、身份证的意义代表着什么！试想，在我国又有多少人像曾帅一样，是没有户口的黑孩子呢？根据第六次全国人口普查，登记到的没有户口的人至少有1300多万，这个数字占了大陆地区总人数的1%！这一庞大到难以置信的数字，正式那么鲜活地存在于我们的社会中的不被认可的群体，他们得不到国家的认可，享受不了国家应给予的受教育、社会医疗保障等权利。我国有太多的人和曾帅一样不仅是失亲者，更是失去社会身份的人。

看完影片，笔者反复地在想一个问题。是什么造成黑户存在且占有如此之大的基数？相关资料显示，除违反计划生育法规，没有缴纳社会抚养费而无法办理户口外，还有一部分人是在历次人口普查中没有普查到资料，或在办理户口迁移的过程中，遗失户口迁移证等原因。因户口迁移证遗失而称为黑户的，只需要当事人到迁出地开具遗失证明，即可重新开具户口迁移证到迁入地办理入户登记。另外一大部分人可能因违反计划生育法规和相关政策而一直不能解决自己的黑户问题。

据了解，目前补录户口除了到当地的户籍管理部门办理相关文件外，还需要另外做一份有效的亲子鉴定报告书，这是我国针对社会拐卖儿童现象丛生的现实境况，而实行的相对行之有效的解决方案，并将在很长一段时间内继续沿用。当然，如果仅是一份亲子鉴定报告书能够解决的问题，那他可能就不是个问题了。

这是一部反应现实社会拐卖儿童、黑户这一深层社会问题的影片，用平铺直叙的手法，没有夸张，没有渲染，十分平静的娓娓道来，却让观众掉进了影片铺就的现实氛围，诚如雷泽宽从未开始也从未结束的生活。失言，是最初遗失骨肉的泪；孤独，是逐渐接受现实的伤。笔者希望，没有户口的现实悲剧能够慢慢得减少并消失，丢失孩子的家庭能够从影片中得到些许安慰，被拐的孩子能够积极面对自己的人生。就像在电影结尾，雷泽宽只要还有力气跨上那辆摩托，那么他的前行便不会终止，笔者坚信，光明就在眼前，希望就在前方。